Blog de FiraTàrrega

Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com 

Peccata Minuta from senseless on Vimeo.

El chico que corta la entrada nos sonríe amable y misterioso. Su mirada podría querer indicar: ‘Prepárense, los artistas les tienen dispuesta una sorpresa muy interesante’. En hall del teatro, donde empieza la representación, el regidor me cuenta que se lo ha pasado bomba trabajando con la compañía. Esperando a que la función dé comienzo, tropiezo con Teresa, una amiga que atiende con muchas ganas de disfrutar de la obra, alguien se la ha recomendado efusivamente.

Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com 

Recientemente, en una charla sobre programación de espectáculos, me preguntaron: ¿Buena gente y resultados regulares o bien auténticos granos en el trasero presentando joyas? Tiene que haber de todo en la viña del señor, les respondí. Incluso profesionales aparentemente encantadores que una vez contratados se convierten en tu peor pesadilla. O también, directamente, puedes encontrarte con mala gente presentando productos peores. El secreto puede estar en un balance ajustado, en la asunción de un porcentaje adecuado de profesionales problemáticos – ¿no les suena a paradójico?-, siempre en pos del arte y la excelencia. Y es que uno puede taparse la nariz con los dedos finamente y aguantar, tirar de espalda y cintura y capear alegremente improperios y alguna que otra barbaridad. Forma parte de nuestro trabajo. ¿O no?

Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com 

Escribir cuesta. Escribir cuando se lleva una semana durmiendo entre 3 y 4 horas cada día cuesta más. Lo sé, podía haber sido previsor y haber compartido con ustedes un artículo escrito con anterioridad, sobre cualquier otro tema, pero me parecía un reto hablar de ‘otras escenas’ desde la situación en la que me encuentro. Para los que trabajamos en FiraTàrrega, la segunda semana de septiembre es muy intensa. Son días de actividad frenética y también mucha presión. La capital del Urgell entera se torna espacio escénico, marco y fondo de diferentes actividades tanto artísticas como profesionales, acogiendo decenas de miles de espectadores. Con tantas cosas pasando y de tanta envergadura, uno tiene la impresión que durante los cuatro días de Feria un duende mágico o ente sobrenatural nos acompaña y cuida de nosotros, hace todo que lo que puede y más para que el engranaje funcione y el público participe cívicamente.

Este verano ha sido intenso y caluroso. También convulso. A veces triste. Son momentos complicados para muchos. He recorrido ferias y festivales, he conversado con profesionales de todo tipo… y en todos lados se cocían habas. Los compañeros de la península lo están pasando francamente mal. El estado español está en un proceso muy avanzado de desertificación. Les cuento todo esto porqué la semana pasada tuve algo parecido a una revelación. O mejor dicho, la suerte de estar en el lugar y el momento adecuado y asistir a un acontecimiento entrañable, de esos que le dan a uno ganas de continuar, creer en la profesión y en las posibilidades del hecho artístico. Unos minutos de tregua entre muchas quejas y lamentos que quisiera compartir con ustedes.
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Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com

El Stockholm Kultur Festival se celebra en el centro de la capital sueca, en un área donde se alojan negocios, algunos comercios y diferentes ministerios, muy cerca del parlamento. Nos contaba Claes Karlsson, el Director artístico del certamen, que la reordenación urbanística que sufrió la ciudad en los años sesenta desplazó a muchas familias que habitaban en la zona a barrios más periféricos. El progreso dividió a la opinión pública y lo que había sido un hervidero se convirtió en un desierto. Poco a poco, la vida está rebrotando en la zona. Muchos edificios culminan con añadidos modernísimos, áticos de diseño del siglo XXI que coronan arquitecturas funcionales del XX. El barrio se está aburguesando. Una de las funciones del festival de Claes es la de recuperar la zona para la ciudadanía.
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Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com

¿Se imaginan una parada de autobuses convertida en el hall de un teatro? Muchas de las producciones programadas en el festival holandés Boulevard (S’Hertogenbosch) empiezan en dicho espacio. Los autobuses parten media hora antes de cada espectáculo. A su llegada, el público se organiza en una cola y un humorista se encarga de amenizar la espera. Se mete con la gente, la gente se ríe y éste contraataca. En el autobús continua la fiesta hasta que el artista da la salida al conductor, y así una y otra vez, hasta que la jornada se agota. En la cola se habla con todos, hay muy buen ambiente. El año pasado conocí a dos voluntarias que este año he estado encantado de poder reencontrar –Boulevard cuenta con un gran número de voluntarios llegados de todo el país-.

‘Theater op locatie’ es un concepto neerlandés. ‘Teatro en la ubicación’ es su traducción literal, aunque ‘teatro de la ubicación’ podría definir mejor dicha manera de entender el teatro. El teatro de la ubicación seria aquel en el que el espacio de representación es, sino el protagonista, uno de los personajes principales de la función. La escenificación parte del diálogo que el contenido tiene que establecer con el espacio de exhibición. En el mundo anglosajón se le puede llamar ‘Site specific theatre’, teatro concebido para un espacio concreto, aunque últimamente se recurra a este término para explicar cualquier tipo de producción presentada fuera de un hábitat convencional. En el Estado español, a este tipo de material artístico le hemos llamado como hemos podido. Hemos hablado de teatro para ser representado en espacios singulares o de dramaturgias pensadas para emplazamientos no convencionales, colándose en programaciones callejeras, alternativas o vanguardistas.
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Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com

Me encanta equivocarme. Que la experiencia en primera persona de un espectáculo dinamite recelos, prejuicios o terceras opiniones. Rendirme de manera inesperada ante el talento de un artista o la excepcionalidad de su obra. Enamorarme. Si a veces escucharse a uno mismo lleva al traspié, prestar excesiva atención al sentir de terceros puede resultar todavía más perjudicial. Existimos críticos, opinantes y dictaminadores de todo tipo. A cada recepción se le supone una determinada subjetividad, a cada autor unos gustos y un estilo. ¿Cuántos artículos habremos leído en los que la voluntad de estilo se ha zampado la magia de un buen espectáculo? Hay que hablar, escuchar y leer prudentemente sobre aquellos espectáculos a los que no hemos asistido. Al público se nos puede educar de muchas maneras. La voluntad de crear públicos o de acercar nuevas y otras audiencias a diferentes contenidos artísticos me parece loable siempre y cuando pase por la experiencia personal, por la propia recepción del material artístico. Es la práctica lo que hace al monje.
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Royal de Luxe

La forja de un espectáculo callejero de gran formato es una aventura sumamente peligrosa. El respeto que me impone el creador o colectivo artístico que decide acometer tal odisea es muy grande. Supone una empresa artística y económica de altísimo riesgo, e implica unas necesidades de producción sufridas y complejas –calendario, ensayos o requerimientos técnicos para nada convencionales-. No voy a echar la mirada atrás y preguntarme por la generosidad, legado o transmisión de conocimientos de las grandes compañías, aquellas que nos acompañaron durante la transición y los primeros años de democracia en la recuperación de nuestros espacios públicos con materiales artísticos tan lúcidos como sorprendentes. Echaría la mirada atrás para preguntarme también por las fiestas y festivales que participaron en dicho proceso de democratización pero no lo haré. Tampoco me preguntaré por la inexistente estrategia de las instituciones respecto al sector y a sus posibilidades durante todos estos años, en épocas de crisis o no – y menos lo compararé con el trabajo hecho en países como el Reino Unido que, a través de políticas culturales claras y ordenadas, se están convirtiendo en nuevas potencias mundiales-.

Per Jordi Duran i Roldós, director artístic de FiraTàrrega. Article per a artezblai.com

Las Artes de Calle no son aptas para todos los públicos. Pueden llegar a ser muy incómodas. No me refiero a las posibilidades que puedan tener de crítica o contestación contra lo establecido -que las tiene y muchas-, me refiero simple y llanamente a que su recepción, como los muy adictos sabemos, nos expone a todo tipo de fastidios climáticos o aglomeraciones, por no hablar de las complicadas perspectivas de asiento que normalmente se le asocian. Estos días en el festival francés Chalon dans la rue, me ha sorprendido hasta qué punto está extendido el uso de sillas plegables entre su público adulto. La verdad es que el auditorio atiende bastante preparado- querer es poder, está clarísimo-. El kit del buen ‘festivalier’ se completa con chaqueta ligera, chubasquero, gafas de sol, gorra o sombrero y crema protectora solar. Este 2012 les aseguro que hemos hecho uso de todo el conjunto.